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1、唐寅（1470—1523），是我国绘画史上杰出的画家、文学家。
2、吴县（今江苏苏州）人。
3、初字伯虎，更字子畏，号桃花庵主等。
4、晚年信佛，有六如居士等别号。
5、数中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，“唐伯虎点秋香”、“三笑”、在民间广为流传， 唐伯虎才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。
6、书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺，颇见功夫。
7、此外，他还能作曲，多采民歌形式。
8、如此多才，明代文人中是少见的。
9、唐寅，为“吴门画派”中的杰出代表，绘画与沈周、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”。
10、又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中，世称“吴中四才子。
11、” 唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。
12、早期拜吴门画派创始人沈周为师。
13、沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。
14、 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
15、 唐寅画得最多也最有成就的是山水画。
16、唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。
17、他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。
18、山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。
19、 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。
20、 唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。
21、这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。
22、画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。
23、近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。
24、中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。
25、刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。
26、山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。
27、整幅画不着色，山势平缓。
28、而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。
29、 唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。
30、虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。
31、高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。
32、画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。
33、此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。
34、 以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。
35、这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。
36、《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。
37、画面上的远山迎面如巨碑，山头为密密，逐渐疏淡。
38、山腰用云勾烘托山之高峻。
39、这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子。
40、高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。
41、而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练。
42、 《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩 洞中流泻的瀑布。
43、瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。
44、唐寅把水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。
45、而这幅画的山势突兀，用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。
46、树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。
47、远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏珪作画的一贯作风。
48、《抱琴归去图》也有这些显著特色。
49、 沈万三，名富；字件荣，俗称万三。
50、万三者，万户之中三秀，所以又称三秀，作为巨富的别号，元末明初人。
51、 元朝中叶，沈方三的父亲沈*由吴兴(今浙江省湖州)南浔沈家漾迁徒至周东*（土宅），后又迁至银子浜。
52、沈万三在致富后把苏州作为重要的经商地，他曾支持过平江(苏州)张士诚的大周政权，张士诚也曾为沈万三树碑立传。
53、明初，朱元璋定都南京，沈万三助筑都城三分之一，朱元璋封了他两个儿子的官；在南京还建造了"廊庑"一千六百五十四楹，酒楼四座……"。
54、有了舒适的住宅；但不久；沈万三被朱元璋发配充军，在云南度过了他的余生。
55、 沈万三在周庄、苏州、南京、云南都留下了足迹。
56、沈万三始终把周庄作为他立业之地；"万三住宅在蔫西北半里许，即东庄地及银子浜、仓库、园亭与住宅互相联络"（《周年镇志》卷二)，"万三家在周庄，破屋犹存"（明·杨循吉〈苏谈》)。
57、尽管他受到张士诚、朱元漳的封赏，但他不愿离开这块宝地。
58、"元，王行字止仲，吴县人，沈万三延为西宾，每一文成，沈酬金一镒"(《周庄镇志》卷六·杂记)，可见，他连自己的子孙都要留在这块富裕之地，不惜重金加以培养，使沈家久盛不衰。
59、 关于沈万三发财致富的原因。
60、大致有"垦殖说"，"分财说"和"通番说"三种。
61、 一、垦殖说。
62、许多史料上都有记载，但真正完善地提出这一说法的是昆山文管会陈兆弘在"明代经济史学术讨论会"上发表自的《明初巨富沈万三的致富与衰落〉一文。
63、文中重点提出，沈方三从"躬稼起家"继而"好广辟田宅，富累金玉"，以至"资巨方万，田产遍于天下。
64、"沈万三依靠垦殖发富，乃至成为豪富，号称江南第一。
65、 二、分财说。
66、有人认为，"沈万三秀之富得之于吴贾人陆氏，陆富甲江左…尽与秀"。
67、(《周庄镇志》卷六．·杂记)，又有人说"元时富人陆道源，皆甲天下……。
68、暮年对其治财者二人，以资产付之"，"其一即沈万三秀也，(杨循吉《苏谈》)。
69、总之，沈万三是得到了吴江汾湖陆氏的资财，才成为江南巨富的。
70、 三、通番说。
71、据《吴江县志》载，"沈万三有宅在吴江二十九都周庄，富甲天下，相传由通番而得"。
72、著名历史学家吴晗也说："苏州沈万三一豪之所以发财，是由于作海外贸易。
73、"这说明沈万三是由于把商品运往海外贸易，才一跃而成为巨富的。
74、 事实上，沈万三之所以成为江南巨富，以上三个因素缺一不可，是密切关联的。
75、如果说沈万三"其先世以躬稼起家……大父富，嗣业弗替；尝身帅其子弟力穑，"说明他有了立业的根本。
76、沈万三得到了汾湖陆氏巨资，更由于“治财”有方显示了他出色的"经济管理"的才能?才有了致富的本钱和关键。
77、他有了这样的巨资后，一方面继续开辟田宅：另一市面他把周庄作为商品贸易和流通的基地，利用白砚江(东江)西接京杭大运河，东入走浏河的便利；把江浙一带的丝绸、陶瓷、粮食和手工业品等运往海外，开始了他大胆地"竞以求富为务"的对外贸易活动，使他迅速成为"资巨万万，田产遍于天下"的江南第一豪富。
78、沈万三就是从贸易中赚下的一部分钱，购置田产，另一部分钱作经商的资本。
79、所以说，沈万三是以垦殖为根本，以分财为经商的资本，大胆通番；而一跃成为巨富。
80、周庄"以村落而辟为镇，实为沈万三父子之功。
81、" 沈万三富得连朱元漳都眼红；但在遭受朱明王朝三次沉重的打击后，又很快衰落了。
82、 第一次打击是在明洪武六年(公元1373年)前后。
83、据《周庄镇志》记载，"《明史。
84、马后传》洪武时，富民沈秀者助筑都城三分之一，请稿军，帝忍日：匹夫稿天下之军乱民也，宜诛之。
85、后谏日，不祥之民，天将诛之，陛下何诛焉！乃释秀，戌云南。
86、" 除沈方三充军云南之外，他的第二个女婿余十舍也被流放潮州。
87、在此之前，沈万三除筑洪武门至水西门城墙外。
88、还以龙角贡献，并献有白金二千锭，黄金二百斤，甲土十人。
89、甲马十匹，建南京廊庑、酒楼等。
90、这次打击不仅使沈家失去了沈万三这个当家人；而且富气也减去了大半，可谓人财两空。
91、不仅如此，沈万三当时被捕时，周庄镇上株连甚多，有尽诛周庄居者之说。
92、幸亏镇人徐民望不避斧钺，台御状至京城：才救下周庄全镇老小。
93、 第二次打击是在明洪武十九年（公元1386年)，洪武十九年春，"兄至以户役故，缧*赴秋官时伯熙亦获戾京师，适与兄同系狱"(《周庄镇志卷三。
94、冢墓)。
95、这次沈万三子沈旺的两个儿子沈至、沈庄(伯熙)又为田赋坐了牢，伯熙当年就死在牢中，后移葬于周庄杏村。
96、这样，从根本上动摇了沈家的基业。
97、 第三次汀击是在洪武三十一年(公元1398年)。
98、"奏学文与蓝玉通谋，诏捕严讯，诛连妻女，及其仇七十二家，"洋武三十一年二月学文坐胡蓝党祸，连万三曾孙德全六人，并顾氏一门同日凌迟"(《周庄镇志》卷六·杂记)，这次沈万三女婿顾学文一家及沈家六口，近八十余人全都被杀头，没收田地，可谓是满门抄斩了。
99、沈万三苦心经营的巨大家业，急剧地衰落了。
100、"沈万三家在周庄，破屋犹存，亦不甚宏大"，沈家大族遭受如此三次沉重的打击，只能家破人亡。
101、 就这样，号称江南第一豪富的周庄沈万三，由兴盛走向了衰落，但他毕竟是一个值得研究和借鉴的人物，他在周庄的遗迹，也使中外旅游者及专家学者深感兴趣。
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