你们好,我是九旅网的小编小九,莺啼序原文,莺啼序很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!
1、 《莺啼序》 年代:【宋】 作者:【吴文英】 体裁:【词】 残寒正欺病酒,掩沈香绣户。
2、燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮。
3、画船载、清明过却,晴烟冉冉吴宫树。
4、念羁情游荡,随风化为轻絮。
5、十载西湖,傍柳系马,趁娇尘软雾。
6、溯红渐、招入仙溪,锦儿偷寄幽素。
7、倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕。
8、暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭。
9、幽兰旋老,杜若还生,水乡尚寄旅。
10、别后访、六桥无信,事往花委,瘗玉埋香,几番风雨。
11、长波妒盼,遥山羞黛,渔镫分影春江宿,记当时、短楫桃根渡。
12、青楼仿佛,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土。
13、危亭望极,草色天涯,吹鬓侵半苎。
14、暗点检、离痕欢唾,尚染鲛绡.亸凤迷归,破鸾慵舞。
15、殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁,漫相思、弹入哀筝柱。
16、伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否。
17、 《莺啼序》是词中最长的调子,全词有240个字,概为梦窗首创,显示出他的卓绝才力,具有独特的价值。
18、这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情,在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。
19、夏承焘说:“集中怀人诸作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆遗苏州遣妾,其时春,其地杭者,则悼杭州亡妾。
20、”我们且看作者的情丝如何在今与昔,苏与杭之间自由穿行。
21、 第一段,写现实,自己在爱妾死后,犹自在苏州伤春。
22、语气舒缓,意境深长。
23、词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。
24、时值春暮时节,残寒病酒,“天时人事日相催”(杜甫《小至》)。
25、开头第一句,已将典型环境中典型情绪写出,并以此笼罩全篇,寓刚于柔。
26、这时词人闭门不出,但燕子飞来唤我出游,好像说,春天已快过去了。
27、于是“驾言出游,以写我忧”。
28、词人在湖中看到岸上的烟柳,不禁羁思飞扬起来。
29、羁情化为轻絮,随风飘荡,正如此时词人的思绪一样,似乎所起有因,但终不知归于何处。
30、词的承接处大都在前段之末或后段之前,多数用领字或虚字作转换。
31、吴文英的词,则往往用实句作承转,不大用领字。
32、这就是所谓“潜气内转”,是词人与其他词人不同的地方。
33、何谓“潜气”?就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识,它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。
34、少用领字,增加了理解上的难度。
35、“潜气内转”,只要发现贯穿词中的情感线索,其义自现。
36、耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。
37、作者写到这里,其情愫就像轻絮一样随风游荡,随风展开;而下面三段所写内容,便都包含在此三句中了。
38、 第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。
39、从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分,地点是西湖,词人开始是骑马,后来“傍柳系马”,转入水路,通过婢女传书暗通情意。
40、“倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕”二句,是写初遇时悲喜交集之状。
41、“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多:“断红湿、歌纨金缕”,意思是,因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。
42、“瞑堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句,进一步写欢情,但含蓄不露,品格自高。
43、 第三段写别后情事。
44、“幽兰旋老”三句突接,跳接,因这里和上片结处,实际上,还有较大距离。
45、此段先写暮春又至,自己依然客居水乡。
46、这既与“十载西湖”相应,又唤起了伤春伤别之情。
47、正是通过这种反复吟咏,将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。
48、于是从别后重寻旧地时展开想象,回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。
49、“别后访”四句是逆溯之笔,即一层层地倒叙上去。
50、先是写“林花谢了春江”,然后写“瘗玉埋香”,暗示人也已随花而去,美人原本就常和花联系在一起,所以这句是风景和人事兼道。
51、于是逆溯上去,追叙初遇。
52、“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”,这是倒装句,应该是:“记当时短楫桃根渡”,“长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿”。
53、这几句是当时艳遇,伊人顾盼生情,多么艳丽,即使是潋滟的春波,也要妒忌她的眼色之美;苍翠的远山也羞比她的蛾眉,而自愧不如。
54、因旧情难忘,所以在重访时又念此情。
55、这几句相对于第二段亦是再次吟咏,当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前,但是所用意象不同,而且体现出创作之理也不同,这次抒写已经有了生离死别的意味。
56、 第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。
57、感情深沉,意境开阔。
58、因伊人已逝去,词人对她的悼念,历经岁经年。
59、但“此恨绵绵无绝期”。
60、词人在更长的时间中,更为广阔的空间内,极目伤心,继续抒写他胸中的无限悲痛之情。
61、“危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎”所见之景已侵染上作者的伤痛。
62、“殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。
63、是“伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否”;所闻之曲也是为了招魂而演奏的。
64、层层加深,都在极力渲染凭吊的巨痛。
65、也有睹物思人的回忆:“暗点检:离痕欢唾,尚染鲛绡,亸风(钗)迷归,破鸾(镜)慵舞”。
66、“鸾镜与花枝,此情谁得知?”镜台上饰物凤翅已下垂,而鸾已残破,暗示镜破人亡,已无从团聚。
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