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1、写生过程中,要注意取舍和加工,自然界的树木有的枝干太直,我们要把它画弯曲一些;有的枝干长短或间距一样,我们要给予有长有短或间距不同的加工处理。
2、总之要增加美感,反对自然主义的写生,同时也要避免程式化、概念化的写生。
3、 临摹未到熟练程度,真山水写生又未多接触,须要两相对照,揣摹模写,此时切忌贪大求全。
4、 2.详记法:较完整"真实"地记录画面,适合初步熟练的学者,此时教者即当强调感受之真实,而非物象表面之"真实"。
5、 3.记异法:只对特别的事物加以记写,适合时间较少或有特别感受时用。
6、 4.记意法(简记法),只简单记录一个印象,不作详细刻画,类似黄宾虹先生之速记。
7、 5.放大法:选取一有感受的局部,放大并作较详尽表现,常可有意外收获。
8、 6.映象法:针对整体景物的感受,较简洁的画出大体印象,不求形似,但求达"意"。
9、 7.映象重叠法:不多作一山一水的速记,而注重整山整水甚至千山万水的叠加印象,此即所谓"行万里路,读万卷书",丘壑在胸,妙造自然。
10、 8.重复体味法:此法即留验于此山此水间,留连忘返,反复观照体味,使山水形象完全烂熟于胸,以致行坐眠食,时刻不忘。
11、石涛之钟情黄山,潘天寿先生之画雁荡,黄宾虹先生之爱观夜山,即得此法三昧。
12、 谢谢! 水墨画:在中国画中,以中国画特有的材料之一,墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等,画出不同浓淡(黑、白、灰)层次。
13、别有一番韵味称为“墨韵”。
14、而形成水墨为主的一种绘画形式。
15、在用笔和用墨方面,是国画造型的重要部分。
16、用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化,以表现物体的质感。
17、一般来说,起笔和止笔都要用力,力腕宜挺,中间气不可断,住笔不可轻挑。
18、用笔时力轻则浮,力重则饨,疾运则滑,徐运则滞,偏用则薄,正用则板。
19、要做到曲行如弓,直行如尺,这都是用笔之意。
20、古人总结有勾线十八描,可以说是国画用笔的经验总结。
21、而对于用墨,则讲求皴、擦、点、染交互为用,干、湿、浓、淡合理调配,以塑造型体,烘染气氛。
22、一般说来,国画的用墨之妙,在于浓淡相生,全浓全淡都没有精神,必须有浓有淡,浓处须精彩而不滞,淡处须灵秀而不晦。
23、用墨亦如用色,古有墨分五彩之经验,亦有惜墨如金的画风。
24、用墨还要有浓谈相生相融,做到浓中有淡,淡中有浓;浓要有最浓与次浓,淡要有稍谈与更淡,这都是国画的灵活用笔之法。
25、由于国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处,二者结下了不解之缘,古人早有“书画同源”之说。
26、但是二者也存在着差异,书法运笔变化多端,尤其是草书,要胜过绘画,而绘画的用墨丰富多彩,又超过书法。
27、笔墨二字被当做国画技法的总称,它不仅仅是塑造形象的手段,本身还具有独立的审美价值。
28、 希望采纳!。
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